Le secteur espagnol de la distribution indépendante de films affiche de meilleures performances au box-office, tout en faisant face à des difficultés persistantes concernant l’accès aux écrans, la programmation des sorties et la durée des périodes d’exclusivité en salles.

Les chiffres de Rentrak présentés lors de la sixième édition du marché Merci de Valladolid ont montré que les membres d’Adicine, la principale association espagnole de distributeurs indépendants de films, avaient augmenté leurs recettes au box-office de 45 % jusqu’en septembre. La Bola Negra d’Elastica Films, sorti le 25 septembre, a renforcé cette dynamique grâce à une exploitation en salles particulièrement réussie.

L’amélioration des chiffres n’a pas résolu la concurrence pour l’accès aux salles de cinéma. Les distributeurs, exploitants et dirigeants de plateformes réunis à Merci ont décrit un marché caractérisé par des calendriers surchargés, des réservations confirmées peu avant les dates de sortie et une dépendance croissante à l’égard d’un petit nombre de grands succès.

Miguel Morales, de Wanda Visión, a déclaré que 14 ou 15 films espagnols et internationaux pouvaient sortir au cours d’une même semaine, un volume que le public et les cinémas ne peuvent pas absorber pleinement. Il a également indiqué que les comédies espagnoles et françaises qui attiraient auparavant environ 100 000 spectateurs peinent désormais à atteindre 10 000 entrées, tandis que les confirmations tardives concernant les salles compliquent les campagnes promotionnelles.

Mercedes Gamero, PDG de Beta Fiction Spain, a averti que certains week-ends tirent jusqu’à 80 % de leurs recettes d’un seul film. Elle a estimé que le marché avait besoin d’une plus grande diversité et que les productions de gamme intermédiaire devaient pouvoir survivre commercialement. Eva Rekettyei, directrice de la programmation chez Cines Yelmo, a déclaré que des sorties à succès telles que The Odyssey et Spider-Man: Brand New Day pouvaient profiter aux films plus modestes en augmentant la fréquentation globale des cinémas, mais elle a ajouté que les exploitants disposaient d’un espace limité face au volume de films produits en Espagne et à l’international.

Les participants ont également discuté des fenêtres d’exploitation en salles. Les exploitants et les plateformes ont convenu qu’une sortie en salle créait une valeur qui dépassait les seules recettes de billetterie, même s’ils divergeaient sur la durée pendant laquelle les films devraient rester exclusifs aux cinémas.

Íñigo Trojaola, directeur éditorial de Movistar Plus, a déclaré que la plateforme dépendait des cinémas et lançait environ 280 films par an, dont environ 180 indépendants. Octavio Alzola, directeur de la programmation et du marketing de Cines Renoir, a indiqué que les fenêtres d’exclusivité, fortement réduites pendant la pandémie, s’étaient progressivement allongées à nouveau. Selon lui, la question essentielle n’est pas de fixer un nombre de semaines, mais de reconnaître la valeur créée par le temps qu’un film passe en salle.

Les dirigeants des plateformes ont néanmoins appelé à davantage de flexibilité lorsque les films disparaissent rapidement des cinémas. Trojaola a déclaré que des fenêtres excessivement rigides pouvaient laisser des films sans public, tandis que José Antonio de Luna, directeur des opérations et cofondateur de Filmin, a souligné le risque de piratage lorsqu’un film n’est plus projeté en salle, mais reste légalement indisponible pendant une période prolongée.

Les participants ont cité Sirât, d’Oliver Laxe, comme exemple de coopération entre les cinémas et les plateformes. Cines Renoir projetait encore le film lorsque Movistar Plus a commencé à promouvoir sa future première en streaming. Alzola a déclaré que la campagne avait coïncidé avec une hausse de la fréquentation des salles pour ce titre.

Merci a également attiré un groupe plus important d’acheteurs. Organisé du 28 au 30 octobre dans les cinémas Broadway de Valladolid par le Festival du film de Valladolid, connu sous le nom de Seminci, en collaboration avec Adicine, le marché a réuni environ 215 professionnels, contre 190 l’année précédente.

L’événement a présenté 26 films dont la sortie en salles en Espagne est prévue entre la fin de 2026 et le milieu de 2027. Des représentants de RTVE, Movistar Plus, Filmin et HBO y ont participé, aux côtés de diffuseurs publics régionaux, notamment de la télévision basque ETB, qui participait pour la première fois. La coordinatrice du marché, Olimpia Pont Cháfer, a déclaré que l’événement avait réuni des personnes habilitées à prendre des décisions d’acquisition, même si les accords pouvaient être conclus ultérieurement.

Alors que les prix d’acquisition augmentent, les distributeurs indépendants espagnols coopèrent de plus en plus pour acheter des films et partager les coûts de sortie, de réservation des salles et de marketing, selon Pont Cháfer.

L’édition de cette année était la première depuis la mort de l’ancien directeur de la Seminci, José Luis Cienfuegos, en décembre 2025. Le prix d’honneur du marché a été rebaptisé en son hommage et remis à Otilio García Gobeo, figure majeure de Golem Cinemas et de Golem Distribución pendant plus de quatre décennies.

La deuxième édition des La Meseta Distribution Awards a récompensé les campagnes consacrées aux sorties indépendantes lors de la clôture du marché. Silencio Cinema a reçu le premier prix de 5 000 €, pour Salen las lobas de Claudia Estrada Tarascó, tandis qu’Elastica a remporté le deuxième prix, doté de 4 700 $, pour La Gradiva.

Sources: Variety.