La réalisatrice afghane Shahrbanoo Sadat et la cinéaste serbe Jelena Maksimović ont abordé les obstacles financiers systémiques auxquels sont confrontées les femmes dans l'industrie du cinéma lors d'une session Tokyo Talk au Festival international du film de Tokyo. Prenant la parole au TIFF Lounge à Tokyo Midtown Hibiya, les deux réalisatrices ont soutenu que la discrimination commence au niveau du développement en raison d'un manque de financement et d'une ignorance institutionnelle, plutôt qu'au sein des comités de sélection des festivals.

Sadat, qui a récemment siégé au jury de la compétition de Venise et dont le dernier long métrage "No Good Men" a ouvert la 76e Berlinale, a mis en lumière la disparité flagrante en matière de représentation. Elle a noté qu'un seul film réalisé par une femme, "Woman Unknown" de May el-Toukhy, avait été sélectionné pour la compétition principale du Festival de Venise cette année sur vingt entrées. Sadat a critiqué la justification fournie par le directeur artistique de Venise, Alberto Barbera, qui a déclaré que cette unique entrée dirigée par une femme était la seule d'une qualité suffisante pour concourir au niveau international. Sadat a rétorqué que les réalisateurs masculins sont souvent autorisés à soumettre des œuvres de moindre qualité sans faire face au même examen, suggérant que les femmes sont soumises à un standard impossible où tout ce qui n'est pas parfait est puni.

Maksimović, dont le film "Until the Day Ends" a été projeté dans la section Orizzonti de Venise, a discuté des défis politiques et financiers spécifiques en Serbie. Elle a expliqué que si le Film Center Serbia avait fonctionné correctement pendant un certain temps, son financement avait été entièrement coupé par le gouvernement sortant en représailles au soutien des cinéastes aux manifestations étudiantes contre la corruption. Ces manifestations, qui ont pris naissance à la suite de l'effondrement mortel d'une verrière de gare ferroviaire à Novi Sad en 2024, ont abouti à une victoire dirigée par les étudiants lors de l'élection parlementaire anticipée du 25 octobre et à la démission du président Aleksandar Vučić en septembre. Malgré ce changement politique, Maksimović a averti que la réparation des dommages causés à l'infrastructure cinématographique prendrait du temps.

Les deux réalisatrices ont souligné que l'accès au financement exige souvent une conformité aux normes établies. Maksimović a décrit une "bulle" parmi les cinéastes produisant des longs métrages moins grand public qui évitent de postuler pour un financement majeur car ils anticipent un rejet. Elle a noté que même lorsque le financement étatique était disponible, les montants étaient faibles et les opportunités de coproduction rares, pourtant les réalisateurs masculins en Serbie jouissaient de privilèges refusés aux femmes. Sadat a fait écho à ces sentiments concernant son expérience en Afghanistan, décrivant une "mafia culturelle" d'hommes plus âgés qui exclut les femmes de l'industrie sauf si elles capitulent ou acceptent des compromis. Elle a ajouté que bien qu'elle se soit connectée aux systèmes cinématographiques européens pour contourner les barrières locales, la discrimination fondamentale persiste également au sein de ces structures.

Animé par la chercheuse en cinéma Takasaki Ikuko, la session a également abordé le contexte plus large des carrières des femmes dans le cinéma, suivant d'autres événements du festival, notamment une section sur l'autonomisation des femmes et un symposium sur l'animation. Lorsqu'un membre du public lui a demandé comment obtenir un changement matériel au-delà des belles paroles, étant donné qu'environ quatre films de la sélection de Tokyo étaient réalisés par des femmes, Sadat a réitéré la nécessité de réformer les systèmes de financement et les comités. Maksimović a ajouté qu'elle ne voulait pas que son travail soit considéré comme une mesure symbolique, se demandant si les efforts actuels changent véritablement le paysage ou classent simplement les femmes dans des cases.

Se tournant vers l'avenir, Sadat a réfléchi à la réalité de venir d'un pays ravagé par la guerre où la survie prime sur la planification à long terme. Elle a suggéré que le changement significatif commence souvent par de petites étapes plutôt qu'en attendant des transformations à grande échelle, notant que les progrès se font progressivement sur une très longue période.

Sources: Variety.