Teodora Ana Mihai und Sode Yukiko diskutierten bei einem Gespräch im Rahmen des Internationalen Filmfestivals Tokio über die Herausforderungen, Filmproduktion und Mutterschaft miteinander zu vereinbaren. Die Veranstaltung, die sich mit der Kindererziehung während der Arbeit in der Filmbranche beschäftigte, fand in der TIFF Lounge des Festivals statt, bot den Teilnehmenden Kinderbetreuung und wurde von Kondo Kanako aus dem Programmteam des Festivals moderiert.

Mihai, deren „Heysel 85“ im Wettbewerb läuft, trat gemeinsam mit Sode auf, deren „All the Lovers in the Night“ nach seiner Premiere in Cannes in der Gala Selection gezeigt wird. Beide Regisseurinnen sagten, dass sie eine bevorstehende oder kürzlich eingetretene Mutterschaft zuvor vor beruflichen Kolleginnen und Kollegen geheim gehalten hätten, weil sie befürchteten, dies könnte ihre Karrieren beeinträchtigen.

Sode sagte, sie habe die Geburt ihres zweiten Kindes verschwiegen, auch gegenüber Produzenten, denen sie vertraute, weil sie glaubte, dass die Arbeitsangebote ausbleiben würden, sobald die Menschen wüssten, dass sie ein Neugeborenes habe. Sie sagte, die japanische Filmbranche habe sich in den vergangenen Jahren etwas verändert, und wies darauf hin, dass sie inzwischen häufiger von jüngeren Regisseurinnen und Crewmitgliedern höre, die Kinder bekommen.

Mihai sagte, sie sei 37 gewesen, als ihre Tochter geboren wurde, und habe beschlossen, sich nicht zwischen Mutterschaft und dem Filmemachen zu entscheiden. Allerdings habe sie wegen gesellschaftlicher Erwartungen den Beginn einer Familie hinausgezögert und nach ihrer Schwangerschaft nur wenigen Menschen in der Branche davon erzählt. Im sechsten Monat sei es ihr noch möglich gewesen, die Schwangerschaft unter ihrer Kleidung zu verbergen.

„Ich war wirklich mit mir selbst im Konflikt“, sagte Mihai und erklärte, sie habe das Gefühl gehabt, etwas Natürliches und Schönes zu verbergen. Sie fügte hinzu, dass ein Teil des Drucks aus ihrer eigenen Erziehung und Denkweise gekommen sei.

Mihai sagte, sie habe gewollt, dass ihre Tochter mit dem Bewusstsein aufwachse, dass Mutterschaft und eine berufliche Karriere miteinander vereinbar sein könnten. Sie beschrieb den Aufwand, den sie im Vergleich zu männlichen Kollegen betreiben musste, um sich zu etablieren, und sagte, sie habe sich „dreimal mehr“ beweisen müssen und sich fast vollständig der Arbeit und der Erziehung ihres Kindes gewidmet.

Ihre Mutter reiste mit ihr zu den Produktionen und kümmerte sich um die Kinder, sodass Mihai sich auf die Regie konzentrieren konnte. Diese Unterstützung endete, nachdem ihre Mutter bei einem tragischen Autounfall ums Leben gekommen war. M ​​ih​ais Tochter, die inzwischen fast neun Jahre alt ist, besucht manchmal ausgewählte Filmsets und hat dort eine informelle Assistentinnenrolle übernommen, während sie Mitglieder von Besetzung und Crew kennenlernt.

Sode lebt mit ihrem Ehemann in Kanazawa; er reist häufig aus beruflichen Gründen nach Tokio. Wenn sie Regie führt, verbringt sie jeweils etwa sechs Monate in der Hauptstadt, fern von ihren Kindern. Sie sagte, die Familie habe Tokio verlassen, nachdem sie für ihr erstes Kind keinen Betreuungsplatz bekommen konnte – ein Problem, das ihre Karriere vollständig zum Stillstand brachte.

Als schließlich ein Betreuungsplatz verfügbar war, habe sich die vollständige Rückkehr zum Filmemachen für Sode wie eine Befreiung aus dem Gefängnis angefühlt. Ihre Kinder haben ihre Sets nicht besucht, die sie als anspruchsvolle Umgebungen mit langen Arbeitszeiten, komprimierten Drehplänen und begrenzten Budgets beschrieb. Sie sagte, Kinder würden nicht unbedingt grundsätzlich abgelehnt, doch ihre Anwesenheit könne Schwierigkeiten in Bezug auf Sicherheit, Personal und Zeitplanung verursachen.

Sode verwies auf Produktionen unter der Leitung von Nishikawa Miwa und Kore-eda Hirokazu als Beispiele für Sets, die Familientage organisiert hätten, an denen Partnerinnen, Partner und Kinder von Crewmitgliedern zu Besuch kommen konnten. Mihai sagte, europäische Produktionen stünden vor ähnlichen Belastungen. Sie drehte „Heysel 85“, der große Massenszenen enthält, in 25 Tagen und verließ sich auf einen früh entwickelten Ansatz sowie lange Einstellungen, um den anspruchsvollen Zeitplan zu bewältigen.

Mih​ais erster Spielfilm „La Civil“ benötigte sieben Jahre bis zur Fertigstellung. Sie hatte die Mutterschaft wiederholt aufgeschoben, bis der Film abgeschlossen war, doch Verzögerungen im Zusammenhang mit der Pandemie führten dazu, dass sie während des Projekts Mutter wurde. Sie sagte, sie hätte möglicherweise bestimmte Risiken bei dem Film nicht auf sich genommen, wenn sie bereits gewusst hätte, dass andere Menschen in gleicher Weise von ihr abhängig sein würden.

Die Regisseurinnen lobten außerdem das Festival in Tokio dafür, während der Werbeaktivitäten Unterstützung durch Kinderbetreuerinnen und Kinderbetreuer anzubieten. Mihai sagte, solche Dienste hätten es ihr ermöglicht, an der Arbeit teilzunehmen und anschließend in ihre Rolle als Mutter zurückzukehren. Kondo sagte, sie bemühe sich darum, dass die von ihr betreuten Projekte zumindest kinderfreundlich seien und nach Möglichkeit Kinderbetreuung einschlössen.

Sode sagte, fehlende Kinderbetreuung könne für Gäste mit kleinen Kindern ausreichen, um Einladungen zu Festivals abzulehnen, während Kondo sagte, sie kenne Menschen, die aus diesem Grund Festivals ausgelassen hätten. Mihai fügte hinzu, sie habe sich mitunter von Frauen mit älteren Vorstellungen von Mutterschaft und Arbeit strenger beurteilt gefühlt, während sie Männer als wichtige Mentoren beschrieb.

Das Gespräch berührte auch die Filmfinanzierung und den Verleih. Mihai sagte, Programmkinos in Europa hätten zu kämpfen und viele Filme seien auf staatliche Fördermittel angewiesen. Sode warnte, dass die Qualität und Vielfalt der Filme, die größere Leinwände erreichten, langfristig abnehmen könnte, wenn Marktdruck dazu führe, dass Filme aus kleineren Kinos verschwänden.

Kondo beendete die Veranstaltung mit der Aufforderung an das Publikum, sich zu äußern, wenn die Ticketpreise zu hoch seien. Sie argumentierte, Veränderungen erforderten Beschwerden vonseiten der Menschen und Festivals hätten eine Rolle dabei, diese Diskussion anzustoßen.

Quellen: Variety.