Teodora Ana Mihai e Sode Yukiko discutono del nascondere la maternità nell’industria cinematografica

Teodora Ana Mihai e Sode Yukiko hanno discusso delle difficoltà di conciliare la realizzazione di film e la maternità durante un incontro del Tokyo International Film Festival dedicato alla crescita dei figli mentre si lavora nel cinema. La sessione, tenutasi al TIFF Lounge del festival, comprendeva un servizio di assistenza all’infanzia per i partecipanti ed è stata moderata da Kondo Kanako del team di programmazione del festival.

Mihai, il cui “Heysel 85” è in concorso, è apparsa insieme a Sode, il cui “All the Lovers in the Night” è proiettato nella Gala Selection dopo il debutto a Cannes. Entrambe le registe hanno detto di aver precedentemente tenuto privata, con i colleghi professionali, la maternità imminente o appena avvenuta perché temevano che avrebbe avuto ripercussioni sulle loro carriere.

Sode ha detto di aver nascosto la nascita del suo secondo figlio, anche ai produttori di cui si fidava, pensando che le offerte di lavoro sarebbero cessate se si fosse saputo che aveva un neonato. Ha detto che negli ultimi anni l’industria cinematografica giapponese è cambiata in parte, osservando che ora sente più spesso parlare di giovani registe e professioniste della troupe che hanno figli.

Mihai ha detto di avere 37 anni quando è nata sua figlia e di aver deciso che non avrebbe scelto tra la maternità e la realizzazione di film. Tuttavia, ha rimandato l’inizio di una famiglia a causa delle aspettative sociali e, una volta rimasta incinta, lo ha detto a poche persone del settore. Al sesto mese riusciva ancora a nascondere la gravidanza sotto i vestiti.

“Ero davvero in conflitto con me stessa”, ha detto Mihai, spiegando di avere la sensazione di nascondere qualcosa di naturale e bellissimo. Ha aggiunto che parte della pressione derivava dalla sua stessa educazione e mentalità.

Mihai ha detto di volere che sua figlia crescesse vedendo che la maternità e una carriera professionale potevano coesistere. Ha descritto l’impegno necessario per affermarsi rispetto ai colleghi uomini, dicendo di aver dovuto dimostrare il proprio valore “tre volte di più” e di essersi dedicata quasi interamente al lavoro e alla crescita della figlia.

Sua madre viaggiava con lei sui set e si prendeva cura dei bambini, permettendo a Mihai di concentrarsi sulla regia. Quel sostegno è terminato dopo che sua madre è morta in un tragico incidente d’auto. La figlia di Mihai, che ora ha quasi nove anni, a volte visita alcuni set cinematografici e ha assunto un ruolo informale da assistente mentre conosce membri del cast e della troupe.

Sode vive a Kanazawa con suo marito, che viaggia spesso a Tokyo per lavoro. Quando dirige, trascorre circa sei mesi alla volta nella capitale, lontana dai figli. Ha detto che la famiglia ha lasciato Tokyo dopo che non era riuscita a trovare un servizio di assistenza diurna per il suo primo figlio, un problema che aveva portato la sua carriera a un arresto completo.

Quando il servizio di assistenza diurna è diventato disponibile, Sode ha detto che tornare pienamente alla realizzazione di film le è sembrato come essere liberata dal carcere. I suoi figli non hanno visitato i suoi set, che ha descritto come ambienti impegnativi, con orari lunghi, programmi compressi e budget limitati. Ha detto che i bambini non verrebbero necessariamente respinti in modo categorico, ma la loro presenza potrebbe creare difficoltà relative alla sicurezza, al personale e alla programmazione.

Sode ha indicato come esempi di set che hanno organizzato giornate dedicate alle famiglie alcune produzioni guidate da Nishikawa Miwa e Kore-eda Hirokazu, consentendo a partner e figli dei membri della troupe di fare visita. Mihai ha detto che le produzioni europee affrontano pressioni simili. Ha girato “Heysel 85”, che comprende grandi scene di folla, in 25 giorni e si è affidata a un approccio sviluppato in anticipo e a piani-sequenza per gestire il programma impegnativo.

Il primo lungometraggio di Mihai, “La Civil”, ha richiesto sette anni per essere completato. Aveva rimandato ripetutamente la maternità fino alla conclusione del film, ma i ritardi legati alla pandemia hanno fatto sì che diventasse madre durante il progetto. Ha detto che forse non avrebbe corso determinati rischi nel film se avesse già saputo che altre persone avrebbero fatto affidamento su di lei nello stesso modo.

Le registe hanno inoltre elogiato il festival di Tokyo per aver fornito assistenza da parte di tate durante le attività promozionali. Mihai ha detto che servizi di questo tipo le permettevano di partecipare al lavoro e poi tornare al suo ruolo di madre. Kondo ha detto che cerca di garantire che i progetti che supervisiona siano almeno adatti ai bambini e includano servizi di assistenza all’infanzia quando possibile.

Sode ha detto che la mancanza di servizi per l’infanzia può bastare a far rifiutare gli inviti ai festival agli ospiti con bambini piccoli, mentre Kondo ha detto di essere a conoscenza di persone che avevano saltato festival per questo motivo. Mihai ha aggiunto di essersi talvolta sentita giudicata più severamente da donne con idee più tradizionali sulla maternità e il lavoro, descrivendo invece gli uomini come mentori importanti.

La conversazione ha toccato anche il finanziamento e la distribuzione dei film. Mihai ha detto che i cinema d’essai in Europa sono in difficoltà e che molti film dipendono dai finanziamenti statali. Sode ha avvertito che, se le pressioni del mercato eliminassero i film proiettati nei cinema più piccoli, la qualità e la diversità dei film che arrivano sugli schermi più grandi potrebbero alla fine diminuire.

Kondo ha concluso la sessione incoraggiando il pubblico a esprimersi quando i prezzi dei biglietti sono troppo alti, sostenendo che il cambiamento richiede che le persone si lamentino e che i festival abbiano un ruolo nell’avviare quella discussione.

Fonti: Variety.