Teodora Ana Mihai et Sode Yukiko discutent de la dissimulation de la maternité dans l’industrie du cinéma

Teodora Ana Mihai et Sode Yukiko ont discuté des difficultés à concilier réalisation et maternité lors d’une rencontre du Festival international du film de Tokyo consacrée à l’éducation des enfants tout en travaillant dans le cinéma. La session, organisée au TIFF Lounge du festival, proposait un service de garde d’enfants aux participants et était animée par Kondo Kanako, de l’équipe de programmation du festival.

Mihai, dont « Heysel 85 » est en compétition, était accompagnée de Sode, dont « All the Lovers in the Night » est projeté dans la Gala Selection après ses débuts à Cannes. Les deux réalisatrices ont déclaré avoir auparavant gardé secrète une maternité imminente ou récente auprès de leurs collègues professionnels, par crainte que cela n’affecte leur carrière.

Sode a déclaré qu’elle avait caché la naissance de son deuxième enfant, y compris à des producteurs de confiance, car elle pensait que les propositions de travail cesseraient si les gens savaient qu’elle avait un nouveau-né. Elle a ajouté que l’industrie cinématographique japonaise avait quelque peu évolué ces dernières années, soulignant qu’elle entendait désormais plus souvent parler de jeunes réalisatrices et techniciennes ayant des enfants.

Mihai a déclaré qu’elle avait 37 ans à la naissance de sa fille et qu’elle avait décidé de ne pas choisir entre la maternité et la réalisation. Cependant, elle avait retardé la fondation d’une famille en raison des attentes sociales et n’avait parlé de sa grossesse qu’à peu de personnes dans l’industrie. À six mois, elle parvenait encore à dissimuler sa grossesse sous ses vêtements.

« J’étais vraiment en conflit avec moi-même », a déclaré Mihai, expliquant qu’elle avait l’impression de cacher quelque chose de naturel et de beau. Elle a ajouté qu’une partie de cette pression venait de son éducation et de sa propre mentalité.

Mihai a déclaré qu’elle voulait que sa fille grandisse en voyant que la maternité et une carrière professionnelle pouvaient coexister. Elle a décrit les efforts nécessaires pour s’établir en comparaison avec ses collègues masculins, affirmant qu’elle avait dû faire ses preuves « trois fois plus » et qu’elle s’était presque entièrement consacrée au travail et à l’éducation de son enfant.

Sa mère voyageait avec elle sur les productions et s’occupait des enfants, permettant à Mihai de se concentrer sur la réalisation. Ce soutien a pris fin après la mort de sa mère dans un tragique accident de voiture. La fille de Mihai, aujourd’hui âgée de presque neuf ans, se rend parfois sur certains tournages et y assume un rôle informel d’assistante tout en rencontrant les membres de la distribution et de l’équipe.

Sode vit à Kanazawa avec son mari, qui se rend fréquemment à Tokyo pour son travail. Lorsqu’elle réalise, elle passe environ six mois d’affilée dans la capitale, loin de ses enfants. Elle a déclaré que la famille avait quitté Tokyo après qu’elle n’eut pas réussi à obtenir une place en crèche pour son premier enfant, un problème qui avait complètement interrompu sa carrière.

Une fois une solution de garde disponible, Sode a déclaré que reprendre pleinement la réalisation lui avait donné l’impression d’être libérée de prison. Ses enfants ne se sont pas rendus sur ses tournages, qu’elle a décrits comme des environnements exigeants, avec de longues journées, des calendriers resserrés et des budgets limités. Elle a déclaré que les enfants ne seraient pas nécessairement refusés d’emblée, mais que leur présence pouvait entraîner des difficultés en matière de sécurité, de personnel et de planning.

Sode a cité les productions dirigées par Nishikawa Miwa et Kore-eda Hirokazu comme exemples de tournages ayant organisé des journées consacrées aux familles, permettant aux partenaires et aux enfants des membres de l’équipe de venir. Mihai a déclaré que les productions européennes faisaient face à des pressions similaires. Elle a tourné « Heysel 85 », qui comprend de grandes scènes de foule, en 25 jours et s’est appuyée sur une approche élaborée en amont ainsi que sur de longs plans pour gérer ce calendrier exigeant.

Le premier long métrage de Mihai, « La Civil », a nécessité sept ans pour être achevé. Elle avait repoussé à plusieurs reprises sa maternité jusqu’à la fin du film, mais les retards liés à la pandémie ont fait d’elle une mère pendant le projet. Elle a déclaré qu’elle n’aurait peut-être pas pris certains risques sur le film si elle avait déjà su que d’autres dépendraient d’elle de la même manière.

Les réalisatrices ont également salué le festival de Tokyo pour avoir fourni un service de nounous pendant les activités promotionnelles. Mihai a déclaré que ces services lui permettaient d’assister à son travail avant de retrouver ensuite son rôle de mère. Kondo a dit qu’elle essayait de veiller à ce que les projets qu’elle supervisait soient au moins adaptés aux enfants et incluent un service de garde chaque fois que possible.

Sode a déclaré que l’absence de garde d’enfants pouvait suffire à pousser des invités ayant de jeunes enfants à décliner des invitations à des festivals, tandis que Kondo a dit connaître des personnes ayant renoncé à des festivals pour cette raison. Mihai a ajouté qu’elle s’était parfois sentie jugée plus sévèrement par des femmes ayant des conceptions plus anciennes de la maternité et du travail, tout en décrivant les hommes comme des mentors importants.

La conversation a également abordé le financement et la diffusion des films. Mihai a déclaré que les cinémas d’art et essai en Europe étaient en difficulté et que de nombreux films dépendaient de financements publics. Sode a averti que si les pressions du marché faisaient disparaître les films projetés dans les petites salles, la qualité et la diversité des films atteignant les écrans plus importants pourraient finir par décliner.

Kondo a conclu la session en encourageant le public à s’exprimer lorsque le prix des billets est trop élevé, faisant valoir que le changement exige que les gens se plaignent et que les festivals ont un rôle à jouer pour lancer cette discussion.

Sources: Variety.