Teodora Ana Mihai y Sode Yukiko hablaron sobre las dificultades de combinar la realización cinematográfica y la maternidad en una charla del Festival Internacional de Cine de Tokio centrada en criar a los hijos mientras se trabaja en el cine. La sesión, celebrada en el TIFF Lounge del festival, incluyó servicio de cuidado infantil para los asistentes y fue moderada por Kondo Kanako, del equipo de programación del festival.
Mihai, cuya película “Heysel 85” compite en el festival, apareció junto a Sode, cuyo filme “All the Lovers in the Night” se proyecta en la Gala Selection después de su estreno en Cannes. Ambas directoras dijeron que anteriormente habían mantenido en privado ante sus colegas profesionales la maternidad inminente o reciente porque temían que afectara a sus carreras.
Sode dijo que ocultó el nacimiento de su segundo hijo, incluso a productores de confianza, porque creía que dejarían de ofrecerle trabajo si sabían que tenía un recién nacido. Señaló que la industria cinematográfica japonesa ha cambiado un poco en los últimos años y observó que ahora oye hablar con más frecuencia de directoras y miembros jóvenes de equipos que tienen hijos.
Mihai dijo que tenía 37 años cuando nació su hija y que había decidido que no elegiría entre la maternidad y la realización cinematográfica. Sin embargo, retrasó la creación de una familia debido a las expectativas sociales y, una vez que quedó embarazada, se lo comunicó a muy pocas personas de la industria. A los seis meses, todavía podía ocultar el embarazo bajo la ropa.
“Estaba realmente en conflicto conmigo misma”, dijo Mihai, explicando que sentía que estaba ocultando algo natural y hermoso. Añadió que parte de la presión procedía de su propia educación y mentalidad.
Mihai dijo que quería que su hija creciera viendo que la maternidad y una carrera profesional podían coexistir. Describió el esfuerzo necesario para establecerse en comparación con sus colegas hombres y dijo que había tenido que demostrar su valía “tres veces más” y que se había dedicado casi por completo a trabajar y criar a su hija.
Su madre viajaba con ella a las producciones y cuidaba de los niños, lo que permitía a Mihai concentrarse en la dirección. Ese apoyo terminó después de que su madre muriera en un trágico accidente automovilístico. La hija de Mihai, que ahora tiene casi nueve años, visita a veces algunos sets de rodaje seleccionados y ha asumido un papel informal de asistente mientras conoce a los miembros del reparto y del equipo.
Sode vive en Kanazawa con su esposo, quien viaja con frecuencia a Tokio por trabajo. Cuando dirige, pasa aproximadamente seis meses seguidos en la capital, alejada de sus hijos. Dijo que la familia abandonó Tokio después de que no pudo conseguir una plaza de guardería para su primer hijo, un problema que detuvo por completo su carrera.
Una vez que hubo disponibilidad en la guardería, Sode dijo que regresar plenamente a la realización cinematográfica fue como salir de prisión. Sus hijos no han visitado sus sets, que describió como entornos exigentes, con jornadas largas, calendarios comprimidos y presupuestos limitados. Dijo que los niños no serían necesariamente rechazados de manera tajante, pero que su presencia podría crear dificultades de seguridad, personal y programación.
Sode señaló las producciones dirigidas por Nishikawa Miwa y Kore-eda Hirokazu como ejemplos de sets que han organizado jornadas familiares, permitiendo que las parejas y los hijos de los miembros del equipo los visiten. Mihai dijo que las producciones europeas afrontan presiones similares. Filmó “Heysel 85”, que incluye grandes escenas multitudinarias, en 25 días y se apoyó en un enfoque desarrollado desde el principio y en planos largos para gestionar el exigente calendario.
El primer largometraje de Mihai, “La Civil”, tardó siete años en completarse. Había pospuesto repetidamente la maternidad hasta terminar la película, pero los retrasos relacionados con la pandemia hicieron que se convirtiera en madre durante el proyecto. Dijo que quizá no habría asumido ciertos riesgos en la película si ya hubiera sabido que otras personas dependerían de ella de la misma manera.
Las directoras también elogiaron al festival de Tokio por proporcionar apoyo de niñeras durante las actividades promocionales. Mihai dijo que esos servicios le permitían asistir al trabajo y después volver a desempeñar su papel de madre. Kondo dijo que intenta garantizar que los proyectos que supervisa sean al menos adecuados para los niños e incluyan servicios de cuidado infantil siempre que sea posible.
Sode dijo que la falta de servicios de cuidado infantil puede ser suficiente para que invitados con hijos pequeños rechacen invitaciones a festivales, mientras que Kondo afirmó conocer a personas que habían dejado de asistir a festivales por ese motivo. Mihai añadió que en ocasiones se había sentido juzgada con más dureza por mujeres con ideas más antiguas sobre la maternidad y el trabajo, mientras describió a los hombres como mentores importantes.
La conversación también abordó la financiación y la exhibición cinematográficas. Mihai dijo que los cines de autor en Europa afrontan dificultades y que muchas películas dependen de la financiación estatal. Sode advirtió que, si las presiones del mercado eliminan las películas que se proyectan en cines más pequeños, la calidad y la diversidad de las películas que llegan a las pantallas más grandes podrían disminuir con el tiempo.
Kondo concluyó la sesión animando al público a expresarse cuando los precios de las entradas sean demasiado altos, argumentando que el cambio requiere que la gente se queje y que los festivales tienen un papel en iniciar esa conversación.
Fuentes: Variety.