Teodora Ana Mihai e Sode Yukiko discutiram os desafios de conciliar a realização de filmes e a maternidade em uma conversa do Festival Internacional de Cinema de Tóquio centrada na criação dos filhos enquanto se trabalha no cinema. A sessão, realizada no TIFF Lounge do festival, ofereceu serviços de cuidados infantis aos participantes e foi moderada por Kondo Kanako, da equipe de programação do festival.
Mihai, cujo “Heysel 85” está na competição, participou ao lado de Sode, cujo “All the Lovers in the Night” está sendo exibido na Gala Selection depois de estrear em Cannes. As duas diretoras disseram que anteriormente mantiveram em segredo de colegas profissionais a maternidade iminente ou recente porque temiam que isso afetasse suas carreiras.
Sode disse que escondeu o nascimento de seu segundo filho, inclusive de produtores de confiança, acreditando que as ofertas de trabalho cessariam se as pessoas soubessem que ela tinha um recém-nascido. Ela afirmou que a indústria cinematográfica japonesa mudou um pouco nos últimos anos, observando que agora ouve com mais frequência sobre diretoras e integrantes mais jovens das equipes tendo filhos.
Mihai disse que tinha 37 anos quando sua filha nasceu e havia decidido que não escolheria entre a maternidade e a realização de filmes. No entanto, adiou o início de uma família por causa das expectativas sociais e contou a poucas pessoas da indústria quando engravidou. Aos seis meses, ainda conseguia esconder a gravidez sob as roupas.
“Eu estava realmente dividida comigo mesma”, disse Mihai, explicando que sentia como se estivesse escondendo algo natural e belo. Ela acrescentou que parte da pressão vinha de sua própria criação e mentalidade.
Mihai disse que queria que sua filha crescesse vendo que a maternidade e uma carreira profissional poderiam coexistir. Ela descreveu o esforço necessário para se estabelecer em comparação com colegas homens, dizendo que precisou provar seu valor “três vezes mais” e que se dedicou quase inteiramente ao trabalho e à criação da filha.
Sua mãe viajava com ela para as produções e cuidava das crianças, permitindo que Mihai se concentrasse na direção. Esse apoio terminou depois que sua mãe morreu em um trágico acidente de carro. A filha de Mihai, agora com quase nove anos, às vezes visita sets de filmagem selecionados e assumiu um papel informal de assistente enquanto conhece os integrantes do elenco e da equipe.
Sode vive em Kanazawa com o marido, que viaja frequentemente a Tóquio a trabalho. Quando dirige, passa cerca de seis meses seguidos na capital, longe dos filhos. Ela disse que a família deixou Tóquio depois que não conseguiu garantir uma vaga em uma creche para o primeiro filho, um problema que interrompeu completamente sua carreira.
Quando a creche se tornou disponível, Sode disse que voltar plenamente à realização de filmes foi como ser libertada da prisão. Seus filhos não visitaram seus sets, que ela descreveu como ambientes exigentes, com jornadas longas, cronogramas apertados e orçamentos limitados. Ela disse que as crianças não seriam necessariamente rejeitadas de imediato, mas sua presença poderia criar dificuldades de segurança, contratação de pessoal e organização do cronograma.
Sode apontou as produções dirigidas por Nishikawa Miwa e Kore-eda Hirokazu como exemplos de sets que organizaram dias para as famílias, permitindo que parceiros e filhos dos integrantes das equipes visitassem o local. Mihai disse que as produções europeias enfrentam pressões semelhantes. Ela filmou “Heysel 85”, que inclui grandes cenas de multidão, em 25 dias e contou com uma abordagem desenvolvida previamente e planos longos para administrar o cronograma exigente.
O primeiro longa-metragem de Mihai, “La Civil”, levou sete anos para ser concluído. Ela havia adiado repetidamente a maternidade até que o filme fosse terminado, mas atrasos relacionados à pandemia fizeram com que se tornasse mãe durante o projeto. Ela disse que talvez não tivesse assumido certos riscos no filme se já soubesse que outras pessoas dependeriam dela da mesma maneira.
As diretoras também elogiaram o festival de Tóquio por oferecer apoio de babás durante as atividades promocionais. Mihai disse que esses serviços permitiram que ela comparecesse ao trabalho e depois voltasse ao seu papel de mãe. Kondo afirmou que tenta garantir que os projetos que supervisiona sejam ao menos adaptados para crianças e incluam serviços de cuidados infantis sempre que possível.
Sode disse que a falta de cuidados infantis pode ser suficiente para levar convidados com filhos pequenos a recusar convites para festivais, enquanto Kondo afirmou conhecer pessoas que deixaram de participar de festivais por esse motivo. Mihai acrescentou que às vezes se sentiu julgada com mais severidade por mulheres com visões mais antigas sobre maternidade e trabalho, ao mesmo tempo que descreveu os homens como mentores importantes.
A conversa também abordou o financiamento e a exibição de filmes. Mihai disse que os cinemas de arte na Europa estão enfrentando dificuldades e que muitos filmes dependem de financiamento estatal. Sode alertou que, se as pressões do mercado retirarem dos cinemas menores os filmes exibidos neles, a qualidade e a diversidade dos filmes que chegam às telas maiores poderão eventualmente diminuir.
Kondo encerrou a sessão incentivando o público a se manifestar quando os preços dos ingressos forem altos demais, argumentando que a mudança exige que as pessoas reclamem e que os festivais têm um papel no início dessa discussão.
Fontes: Variety.