Ulrike Ottinger ha dichiarato che il suo film sui vampiri “La contessa sanguinaria” (“Die Blutgräfin”), con protagonista Isabelle Huppert, è stato accorciato di ben 20 minuti contro la sua volontà. Ha fatto queste dichiarazioni durante un evento sul cinema tedesco nell’ambito del Tokyo International Film Festival, che sta presentando una retrospettiva delle sue opere.
Huppert interpreta una contessa vampira che ritorna nella Vienna dei giorni nostri. Nel cast figurano anche Lars Eidinger e l’attrice del Burgtheater Birgit Minichmayr. Il film ha avuto la sua première mondiale alla Berlinale a febbraio.
Ottinger ha detto che il montaggio da lei preferito era più lungo di 15-20 minuti. Inizialmente ha accorciato il film sotto pressione, ma ha ritenuto che i cambiamenti ne avessero danneggiato il ritmo. Successivamente ha rielaborato l’intero film per ristabilirne l’equilibrio nella versione più breve.
“Dal mio punto di vista, ora è perfetto, ma è stato un grande lavoro rielaborarlo ancora una volta”, ha detto Ottinger.
La regista ha descritto “La contessa sanguinaria” come il film più costoso che abbia mai realizzato. Aveva chiesto 40 giorni di riprese, ma gliene sono stati concessi 30, mentre la produzione coinvolgeva più di 100 membri della troupe. Ottinger ha detto che avrebbe preferito una squadra più piccola e più tempo sul set.
Ha inoltre criticato quelli che ha definito requisiti di sicurezza eccessivi e burocratici, affermando che hanno aumentato significativamente i costi di produzione. Quando produceva i propri film, ha detto, riusciva a realizzarli a un livello elevato con una cifra compresa tra 2,5 e 3 milioni di euro. Per soddisfare i requisiti attuali, ha aggiunto, ora servono almeno 7-8 milioni di euro, motivo per cui non produce più i propri film.
Ottinger ha dichiarato che tutti i membri principali del cast erano stati scelti da lei. Huppert era rimasta legata al progetto per 20 anni, mentre Eidinger era entusiasta di prendervi parte. La regista ha detto di cercare attori capaci di interpretare diversi tipi di ruoli.
Vienna ha fornito gran parte dell’ispirazione per il film, tra cui il Narrenturm, un lago sotterraneo, i siti di sepoltura degli Asburgo e la tradizione della dinastia della triplice sepoltura. Ottinger ha detto che questi elementi l’hanno condotta verso il genere dei vampiri. Il professore di cinema tedesco Shibuya Tetsuya ha osservato che il film presenta anche un vampiro vegetariano.
Ottinger, che ha iniziato la sua carriera nelle arti visive, si è descritta come un’outsider del cinema tedesco. Ha detto che i suoi film sono guidati dalle immagini più che dal dramma psicologico.
La retrospettiva di Tokyo presenta anche “Ticket of No Return”, il primo film della Trilogia di Berlino di Ottinger, e “Under Snow”, il suo film del 2011 girato nella regione innevata di Niigata e sull’isola di Sado.
Nello stesso evento, Barbara Wurm, responsabile austriaca della sezione Forum della Berlinale, ha discusso l’attuale sistema tedesco di finanziamento cinematografico. Dal 1° gennaio 2025, il sostegno alla produzione del Federal Film Board, o FFA, viene assegnato automaticamente in base agli incassi di un film e ai risultati ottenuti nei festival, sostituendo la selezione basata su una giuria dell’ente per questo tipo di sostegno.
Wurm ha detto che i produttori possono ricevere finanziamenti per un progetto successivo solo se un film precedente è stato presentato in festival designati o ha raggiunto una soglia di pubblico specifica, e se forniscono proiezioni sull’audience. Ha sostenuto che il sistema indirizza finanziamenti sostanziali verso un numero limitato di film e penalizza le produzioni più piccole e i documentari.
Il Forum della Berlinale, curato in modo indipendente dall’istituto cinematografico Arsenal, non è incluso nell’attuale elenco di riferimento dei festival della FFA. Wurm ha detto che ciò significa che i film presentati nella sezione non possono accedere a questo meccanismo di finanziamento.
Anche il finanziamento pubblico al cinema è cambiato drasticamente. Il ministro della Cultura Wolfram Weimer ha quasi raddoppiato i finanziamenti cinematografici economici, portandoli a 250 milioni di euro per il 2026, anche se quei fondi sono già stati assegnati. Una bozza di bilancio per il 2027 propone circa 200 milioni di euro, soggetti all’approvazione parlamentare, mentre il finanziamento culturale al cinema basato su una giuria continua separatamente.
Wurm ha detto che i passaporti dei cineasti contano meno rispetto al fatto che lavorino principalmente con una società di produzione tedesca. Ha aggiunto che le scuole di cinema sono diventate abbastanza internazionali da rendere ormai impossibile descrivere i loro studenti come prevalentemente tedeschi.
Fonti: Variety.